Cuánto cuesta un libro artesanal
Bienvenidos: homo faber y Hermosa Cena. / Especial: cinco editoriales cuentan cómo diseñan los precios de sus libros. / Más sobre ferias y un taller.
Hola, buen domingo.
Le pregunté a Barba de Abejas, Buchwald, Funesiana, Kalos y Oficina Perambulante cómo conforman el precio de sus libros, si tienen en cuenta los valores de otras editoriales artesanales o industriales, entre otras cuestiones. En algunos puntos hay coincidencias, en otros no tanto. Por lo pronto, valen estos testimonios basados en recorridos y experiencias disímiles, pero que vienen sosteniendo hace tiempo con producciones y miradas únicas.
Además, te cuento sobre los nuevos títulos de homo faber y Hermosa Cena; noticias que llegan de ferias: la FED y La Rioja; más una capacitación virtual o presencial.
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¡Vamos a lo nuestro!
1. Nuevos en el camino
Identificada con “la tradición garaje”, por sus vínculos con la práctica amateur, la producción casera y la difusión de los saberes, homo faber es un proyecto que tiene su “base de operaciones” en Quilmes, provincia de Buenos Aires.
Su hacedor principal, Mariano Gigena, publicó el primer título a principios de 2020 y ya está trabajando en el quinto –todos de la colección Derivas-. Se trata de Los condenados de la ruta, una crónica del Tour de France de 1924, escrita por el periodista Albert Londres y traducida al castellano por Raúl A. Cuello.
Si bien Mariano está al frente de todas las actividades que implica el proyecto, muchas veces trabaja “en colaboración con otros editorxs, traductorxs o ilustradorxs”.
“En cuanto al proceso de edición me interesa, aunque no sea más que un gesto, reponer a escritores que fueron abandonados por décadas, como Bernardo Kordon, obras extranjeras con poca circulación en Argentina o recuperar ciertas lecturas laterales de autores clásicos, como Las aguafuertes de la delincuencia, de Roberto Arlt”, explica.
Los ejemplares de homo faber se pueden conseguir a través de la página de Instagram o en las próximas ferias en las que esté presente el proyecto.
Hermosa Cena acaba de presentar Reivindicando a Piscis, de María A. Palacios. “Es un libro que experimenta con el lenguaje oral y que muestra fuertes influencias de la literatura de Julio Cortázar, cruzando el cine de Tarantino y otros tópicos de la cultura popular con el sentir desbordado de una adolescente”, cuentan desde la editorial.
Este poemario fue impreso, cosido y armado en el taller N.P. de Hermosa Cena en la ciudad de Todos Los Santos de la Nueva Rioja. El texto de contratapa es de la poeta y editora tucumana Priscila Hill.
Los ejemplares de Reivindicando a Piscis están en Librería Rayuela, en la ciudad de La Rioja, y se consiguen de manera directa escribiendo a las redes sociales de este proyecto o a su correo electrónico: hermosacena@gmail.com. Dentro de poco, en librerías amigas.
2. Cuánto cuesta un libro artesanal
El título de esta sección especial viene a sintetizar algunos interrogantes que hace tiempo quiero abordar en este boletín. En conversaciones con distintas personas vinculadas al libro artesanal o industrial el tema surgió más de una vez, aunque no con frecuencia y con impresiones disímiles.
Es por eso que me contacté con los hacedores de algunas editoriales artesanales para conocer sus ideas referidas a cuestiones puntuales de este asunto.
* La primera pregunta fue sobre los factores que tienen en cuenta para fijar el precio de tapa de sus libros.
Eric Schierloh, de Barba de Abejas, opina que “el precio de las publicaciones artesanales es “un diseño, no el resultado de un cálculo. Es decir, depende más de la intuición que de la matemática”.
Sol Correa detalla que en Buchwald contemplan:
- El costo de los materiales.
- La mano de obra artesana en relación al producto final. Es decir, la dificultad que plantee cada libro en cuanto a su producción. Uno que requiera más procesos artesanales, por más que tenga el mismo costo de materiales que otro más simple en procesos, tendrá un precio mayor.
- El mercado: los libros son también bienes culturales de consumo y, como tales, forman parte de un campo regido por reglas. Dentro de ellas y por fuera, a la vez, es que adoptan sus decisiones.
- El tipo de libro. Cada uno tiene una presencia diferente en el mercado, de acuerdo también a su valor simbólico: traducciones inéditas o hallazgos literarios siempre pueden ser un plus para pensar el valor económico.
Sol aclara que una cosa es cierta: “Nunca ponemos el precio de un libro en relación a su cantidad de páginas como ocurre con las tiradas industriales”.
Desde el taller de Funesiana, Lucas Oliveira responde que contempla los costos de producción, además de la inflación y los precios en otras librerías de ediciones elegantes o caras.
Ariel Fleischer cuenta que lo primero que definen en Ediciones Kalos son los costos de la edición en general: “No hacemos un cálculo matemático, porque en nuestro caso tenemos la suerte de disponer de algunos materiales comprados hace algunos años, que hoy tienen precios elevados –como el papel-, pero que ya fueron amortizados”.
De esta manera, algunos costos los absorben y otros puntuales son incorporados a la edición, sobre todo los insumos necesarios que no tienen en stock. Otra cuestión es el trabajo que lleva cada libro artesanal: “Las horas empleadas no son realmente compensadas en la forma necesaria”, afirma.
Carlos Ríos sostiene que, en general, no está “pendiente de factores que podrían influenciar en el precio; por ejemplo, el aumento de una resma o un tóner genera diferencias menores en el caso de la Oficina Perambulante”.
* Entre una y dos veces al año las editoriales consultadas aumentan los precios. En Buchwald tienen los meses programados: abril y diciembre.
* Son diferentes las posiciones frente a si tienen en cuenta los precios de las editoriales industriales:
Eric dice que no, “porque si bien es cierto que existe un precio más o menos estandarizado para el objeto ‘libro’, se trata de una estandarización industrial”.
Ariel también afirma que no y argumenta que ofrecen “otro tipo de libros cuyo valor, además de los textos, está en su confección artesanal”.
Sol responde que sí, ya que el público lector de Buchwald “no es exclusivo de la edición artesanal”.
Al respecto, Lucas explica: “Los libros que publico están cosidos en cuadernillos y llevan tapa dura. Este tipo de encuadernación, en el mercado industrial, es el más caro (y habitualmente solo se encuentra en libros a color, salvo excepciones)”.
Carlos comenta que le “sirven como referencia a la hora de mantener valores mínimos, que suenen irrisorios al compararlos con los de la edición industrial”.
* El cuarto punto que consulté fue si comparan los precios de su proyecto con los de otros pares (artesanales).
Eric siempre mira las mesas de los proyectos artesanales. Sol recuerda que “siempre los colegas son una gran guía en el hacer propio” y, en esa línea, Ariel tiene el intento de conocer “los precios de otras ediciones artesanales para no quedar desfasados en los suyos”. Carlos está al tanto de los precios que fijan, con el propósito de situarse siempre un poco por debajo de esos números.
En cambio, Lucas no lo hace: “Cada editorial artesanal pone en cada ejemplar un arte de tapa y producción que tiene un precio único no universalible ni posible de ser transferido”.
* El último tema respondido por todos los entrevistados apunta a si crean ofertas especiales o descuentos en las ferias:
Eric: “No. La oferta de Barba de Abejas en las ferias es la disponibilidad de la totalidad del catálogo y la diversidad de formatos (las librerías, al comprar en firme, raramente disponen de esa oferta de títulos y encuadernaciones)”.
Igual postura es la de Lucas y la explica: “Los libros están hechos a mano uno por uno, por lo que la ‘promoción’ sería cargar la pérdida de la ganancia sobre quien encuaderna. La idea es justamente todo lo contrario: que, gracias al oficio, encuadernar títulos sea rentable y justo para quien lo realiza”.
Sol dice que sí hacen ofertas especiales de combos de libros o regalos y detalles, mientras que Ariel aclara que lo establecieron en algunas ferias, aunque “no fue provechosa”.
“A veces, según el tipo de libros que esté haciendo en el momento. De todos modos, lo que más se vende es el libro suelto”, señala Carlos y agrega: “Mantener los precios dentro de lo que podríamos considerar barato hace que los libros encuentren nuevos circuitos y otras experiencias de lectura”.
Lucas considera que “cada vez cuesta menos hacer entender a lxs lectorxs sobre la complejidad del oficio y lo caro que significa encuadernar a mano cada ejemplar (‘cuesta menos’, si pensamos que en 2007 era un tema tabú, insólito, vedado y hoy hay cada vez más gente que entiende este nuevo mercado). Lo cierto es que todavía es difícil poner precios justos. No depende tanto de quienes producen los libros: el próximo movimiento debería ser de quienes los leen”.
3. Mundo feriante
* Feria de Editores abrió la convocatoria al II Fellowship Programme. La intención es generar un espacio donde se encuentren editores/as de distintas partes de Latinoamérica y Europa para que se relacionen con el trabajo que se realiza en la Argentina, con sus autores/as, traductores/as, recorrer librerías, pensar acuerdos de distribución, prensa, etc. El programa otorga pasajes y hospedaje. El formulario de aplicación debe completarse antes del 1 de mayo.
Este es el link para conocer más y postularse, y acá el video de la FED en un minuto (realizado por Lucía Osorio).
El programa es un esfuerzo conjunto del Ministerio de Cultura BA; Institut français d'Argentine; Goethe-Institut Buenos Aires; Istituto Italiano Di Cultura BA; Centro Cultural de España en Buenos Aires; e Idartes.
* La Feria de Editoriales Autogestivas de La Rioja se desarrollará el sábado 9 de abril, a partir de las 18 horas, en la peatonal 9 de julio 59, Capital de la provincia. Organiza la Biblioteca Popular Mariano Moreno y Hermosa Cena Editorial.
4. Subrayados
* Mariana Azcoaga dictará un nuevo taller de autoedición, autopublicación y autocreación, “De la idea al libro en la mano”. Se trata de un curso teórico práctico para aprender a proyectar un contenido en el espacio libro y materializarlo con todos los pasos que eso implica, de principio a fin (proyección, diseño, maquetación, impresión y encuadernación). Duración: 12 clases. Modalidades: virtual (martes de 18 a 20 horas; inicia el 19 de abril) y presencial (miércoles de 17 a 19 horas, en la Librería Notanpuan; comienza el 20 de abril). Para más datos en este PDF o bien escribir a notanpuan@gmail.com para inscribirte.
Esta edición #18 de único llevó tiempo y energías. Si te gustó, podés invitarme un “cafecito”. Es una manera de ayudar al crecimiento de este espacio.
Gracias por tu lectura. ¡Hasta el domingo 10 de abril!