Un oficio del tiempo
Tres a su ritmo: Oficina Perambulante, Charco y animala. / Oliveira dice. / Entrevistas de Bolsillo.
¡Hola, buen domingo! Antes de empezar esta segunda entrega de único, agradezco los saludos recibidos por este nuevo proyecto. La recepción superó las expectativas: más suscriptores, consultas y propuestas. Colegas, amigos, lectoras y lectores compartieron y recomendaron este boletín.¡Hasta hubo "cafecitos"! Esto recién comienza. Cuantos más se sumen, mejor.
A veces, sin buscarlo, algunos temas entretejen y unen textos. En esta edición, el puente fue el tiempo. Carlos Ríos dice que es necesario para hacer cada libro. Lucas Oliveira lo señala como una de las llaves imprescindibles. Laura Aluan Canselo y Eugenia Lenardón también lo habitan con novedades, y Dulce Chisari y equipo comienzan a caminarlo con la edición de su primer título.
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¡Vamos a lo nuestro! 1. Nuevos en el camino
Carlos Ríos presenta a Oficina Perambulante “como un proyecto editorial autogestivo repentista, proliferante y silvestre, surgido en la ciudad de La Plata, en abril de 2016. Las tapas de sus libros se confeccionan con cartón recuperado en las calles del mundo y en la vida doméstica”. Vale decir: “Un paquete de fideos, de yerba, de carbón o de café”. También se caracterizan “por su bajo costo, la multiplicidad de sus tamaños y su elaboración artesanal. Cada libro es único en su especie, como ‘únicxs’ son sus ‘lectorxs’ y la dimensión comunitaria desde la que leen”.
La editorial es “un organismo unicelular”. Así lo explica Carlos: “Soy la cara visible de un proyecto que se abastece en largas conversaciones en torno al mundo editorial y de los libros, crece con el aporte de quienes me regalan con afecto cartones de uso doméstico o comercial y de autorxs interesados en participar del catálogo o fortalecerlo con sus apreciaciones”.
Oficina Perambulante está ubicada donde Carlos la lleve. Ahí “planta bandera”. Es así como hizo libros en hoteles de Santiago del Estero, Cuenca, Tucumán y Berlín. “Por decir algunos lugares”, aclara.
Las reimpresiones son a pedido: uno o varios ejemplares. El catálogo alcanza más de 150 títulos - sin ISBN-, de los cuales 20 son de su autoría. “Los últimos son los primeros y viceversa; estoy tentado a no ponerles fecha de publicación, pero todavía no me decido”, dice el editor.
Con respecto al uso del cartón recolectado en la esfera pública y la incorporación de envoltorios reciclables, Carlos señala que así es como esos “materiales efímeros entran al espacio del libro”. Y agrega: “Es inevitable la reflexión en torno a la variedad de consumos inútiles y los desechos que contribuyen al desequilibrio ambiental. Libros que absorben esas problemáticas, con distintos formatos, que surgen sin planificación y de a poco van encontrando lectores”.
Parte esencial del catálogo de Oficina Perambulante se construyó en coedición con Bulk Editores, proyecto editorial que desde Santiago de Chile coordinan Alfonso Mallo y Fabiola Aldana. La idea de trabajar libros conjuntos nació en plena pandemia. La coedición también se da con Leandro de Martinelli, de Firpo Casa Editora, en La Plata.
Carlos destaca a “¡la lentitud!” como uno de los aspectos sobre el proceso de su trabajo. “Cada ejemplar necesita su tiempo y se lo doy”, aclara.
La manera más directa de entrar en contacto es escribiendo a oficinaperambulante@gmail.com o vía Instagram. También hay “librerías amigas” de la editorial que tienen sus libros.
En julio, Charco publicó su último título: La Puerta Roja, de José María Calvo, ilustrado por la grabadora Rocío Bogado y prologado por Gustavo Ramos.
“Es una edición de tapa dura y entelada, con un formato vertical desplegable y de costuras expuestas. El libro aborda leyendas conurbanas que podrían habitar cualquier barrio o imaginario colectivo. Hay personajes e historias que nos hacen estar en vilo hasta el final de cada relato, mágicamente graficados”, cuentan Laura Aluan Canselo y Eugenia Lenardón, artífices de la editorial.
Hoy, Charco está en plena producción de Telarañas. Como todos sus proyectos, se trata de un trabajo colectivo. En este caso, entre Darío Muzzi (ilustraciones y arte de tapa) y Augusto Campos (textos y biografía). La presentación será en septiembre.
Laura y Eugenia, a partir de 2017, desde el Conurbano Sur bonaerense, producen para este proyecto libros objeto, siempre ilustrados, en ediciones reducidas y numeradas. La mayoría de las imágenes son originales, impresas en técnicas de grabado. Las publicaciones transitan el camino independiente y autogestivo. Es decir, cada una sustenta a la siguiente.
Charco alberga y comparte diversidad de voces de autores y autoras contemporáneas. Tiene dos tipos de libros en su catálogo: los de una tirada, que varía entre 30 y 200 ejemplares (a reeditar previo acuerdo con los “autorxs”) y los que se hacen a demanda, que nunca se agotan.
Los títulos están disponibles en una tienda virtual. Charco también forma parte del circuito de ferias de editoriales independientes. La próxima participación será en la FED, en el stand 124.
Nació en plena pandemia, en Mendoza, y publica a autoras de la provincia, en pequeñas tiradas: es animala, una editorial de “libro objeto de poesía”. La integran Dulce Chisari, María Luz, Vicky y Nini Malamud.
Hecho a mano, perra es el único libro de la editorial publicado a la fecha y el primero de la colección viceversa, que apunta a títulos ilustrados a mano con diferentes técnicas, en tiradas de 50 ejemplares numerados para “coleccionar y atesorar”.
En perra se enlazan los poemas de las escritoras Cecilia Magdalena y Dulce Chisari, con las voces de las artistas Vicky y Nini Malamud, a través de un grabado original.
Está en marcha la edición ilustrada de un extracto de Carnívora, de Fernanda García Lao, con ilustraciones de Vicky Malamud. También hay en camino un libro de collage. Es una compilación de voces de autoras mendocinas feministas contemporáneas, a cargo de Fabiana Grasselli. Además, animala está trabajando en “un herbario poético”, con textos de Laura Martín Osorio e ilustraciones de Nini Malamud.
“En animala, se piensa cada libro como un objeto integral y como un hecho cultural único, que no sólo es objeto de lectura, sino también un objeto para mirar, tocar, pensar y sentir. Por esta razón, cada una de las ediciones está pensada para disfrutar con los sentidos. Las encuadernaciones son artesanales. Se les da gran importancia a los formatos, las imágenes y las texturas, trabajando siempre a partir del juego y la experimentación. El lema del sello es el trabajo autogestivo, artesanal, colectivo, independiente, amoroso y justo”, explica Dulce.
Los ejemplares se pueden adquirir a través de Instagram, Facebook, escribiendo a animalaedicionesartesanales@gmail.com o vía Whatsapp, al teléfono 26 16 13 81 66.
2. Mirá lo que dijo
En el primer número de este boletín, cité un par de fragmentos de #EntrevistasFunesianas. Esta vez le propuse a Lucas Oliveira que sea el entrevistado. Con diferentes cuestiones referidas a la edición artesanal, lo que sigue es una síntesis de lo que dijo.
Lucas celebra: “Hay un montón de vida detrás de las editoriales artesanales que pueden proponer muchos caminos que no son posibles en la industria”. Pero así como vio nacer propuestas totalmente diferentes, “con gran vitalidad”, hoy observa proyectos que se parecen entre sí, “en términos estéticos, de manifiestos y demás”.
El hacedor de Funesiana dice que hay autores que entienden a la edición artesanal como algo transitorio: “Saben que es un espacio de mucha visibilidad, de cero ganancia, aunque prefieren esa estrategia para colocarse en una especie de carrera literaria”. Lo curioso para él es que empieza a ver a editores artesanales que se mueven en el mismo sentido, para luego “colocarse en una editorial mucho más grande”.
Siempre pregunto a los editores cómo calculan el precio de sus libros. Existe una tendencia a reflejarse en la industria y cierta timidez en plantarse en lo que vale el trabajo artesanal. Yo me fijo en los libros de artista, porque cada ejemplar es único. Todavía hay una lógica de pensamiento industrial. Es como querer jugar al hándbol con una pelota de fútbol. La pelota es mucho más chica, y el alcance y el público son menores.
Es inevitable el crecimiento de las editoriales artesanales, como es inevitable el surgimiento de discusiones, que aún faltan, sobre formatos, tiradas, alcances, etcétera. El tema de las estrategias comerciales será lo último, porque a nadie le gusta hablar de la guita. Hay cierto prurito.
Lucas señala la valentía y la fortaleza como cualidades de las editoras o editores artesanales. Se enfrentan a lo desconocido y no tienen garantías. Pero hacen igual. También enfatiza la multiplicidad de conocimientos, aunque advierte que no sucede en todos los casos. Por lo pronto, aclara que en la senda de la formación hay mucho camino por recorrer.
Lo primero que le recomiendo a alguien que esté comenzando con una editorial artesanal es que aprenda a manejar la guita y los tiempos, porque eso es lo único que cambia la cuenta. Lo demás se va aprendiendo. Se debe dedicar más tiempo a la corrección de textos que a pensar dónde se los va a vender. No hay que apresurarse ni subirse a las agendas comerciales porque eso se maneja con otra lógica, y uno tiene tiempos que respetar.
3. Para ver y escuchar
Hasta ahora, de las 13 entrevistas hechas a editoriales independientes, tres fueron las artesanales (Amauta & Yaguar, Charco y El Vendedor de Tierra) invitadas a Edición de Bolsillo. Pronto se unirá Legüera Cartonera, de Santa Fe. Jesica Stecco es quien conduce y entrevista de forma virtual a editoras o editores sobre sus proyectos.
Los capítulos se emiten, desde mayo de este año, a través de BCN Radio, la radio de la Biblioteca del Congreso de la Nación, todos los jueves, a las 19 horas.
“Consideramos muy importante la posibilidad de que las editoriales artesanales puedan participar de nuestro proyecto y que aporten, con criterios propios, a la bibliodiversidad que necesitamos los lectores. Nos llamó la atención la cooperación que hay entre las editoriales artesanales como también el esfuerzo y compromiso que tienen con las obras que editan”, comenta Jesica.
Edición de Bolsillo se escucha, además de la radio, a través de Spotify y Spreaker, y puede verse a través de su canal de YouTube. Sus redes sociales son Instagram, Facebook y Twitter.
Además de Jesica, al equipo lo integran Marina Bessone (producción y redes sociales), Rosario Ferreyra (locución), Lucas Navas (producción audiovisual) y Juan Martín García Carabajal (operación técnica de audio).
Esta edición #2 de único llevó tiempo y energías. Si te gustó, podés invitar un “cafecito”. Es una manera de ayudar al crecimiento de este espacio.
Gracias por tu lectura. ¡Hasta el domingo 29!